演員片酬、搭景成本、特效花費，這些支出是電影拍攝中最容易存疑的部分。難怪觀眾會疑惑，為什么有影片號稱“千萬級特效”，但實際看起來，仍然是“五毛錢特效”。

觀眾都不傻，“五毛錢”和“十塊錢”特效的差別其實顯而易見。那么活生生出現(xiàn)在影片中的明星和數(shù)據(jù)造假有何關聯(lián)？比如，暑期檔一部全明星參演的分段式電影，號稱成本超3000萬元，上映后票房僅5000多萬元，但網(wǎng)絡版權(quán)則賣出了3500多萬元，靠版權(quán)費就賺回了成本。只不過，片中明星大多只參與了幾天的拍攝，片酬遠低于參演一部完整電影的價格。于是，全片的實際成本在演員支出這一項就成了謎團。

還有一種情況是明星友情客串。據(jù)透露，在資本運作中，明星客串的片酬在預算成本中更容易摻水，“你看上去是全明星，但這些明星的出場費和參演MTV是一樣的”。

投資方也不傻，為什么還要孜孜不倦投資這些明星跑馬燈般出場的電影？答案不言而喻：好賣。

從事版權(quán)工作的一位業(yè)內(nèi)人士這樣總結(jié)：判斷一部電視劇是否賣座的標準，是原著的知名度及演員陣容； 判斷一部電影是否賣座的標準，是演員陣容和影片本身的質(zhì)量。兩個市場中，演員都是吸睛關鍵，這也是為何會有“死忠粉”觀眾會說，“即使《小時代》所有演員坐著不動，我也能在影院看足3小時”。

此外，相比魚龍混雜的電影市場，電視劇市場化程度遠沒有那么高，仍然是電視臺與片方的對賭。雖然近幾年互聯(lián)網(wǎng)視頻行業(yè)逐漸加入了戰(zhàn)局，但播放平臺不同，“戰(zhàn)場”并不總是同一個：你看點擊率，我看收視率，競爭還處于同業(yè)內(nèi)。

即使是在“買票房”和“偷票房”中全身而退的院線方，對于票房分成的熱情也遠沒有以前高漲?，F(xiàn)在好多影院都不靠電影票賺錢了，某知名院線目前90％的收入都靠賣爆米花賺錢，只有10％的收入是票房分成。所以，哪怕片方和電商把票價一再降低，對于影院來說，損失都微不足道。

渠道方背靠電商大樹，影院對票價持開放態(tài)度，于是制片方只能自降電影門檻。業(yè)內(nèi)也有擔憂，畢竟對大部分電影從業(yè)人員來說，一味復制現(xiàn)有成功案例終不是長遠之計。但資本市場目前對于電影市場的需求，表現(xiàn)出來的就是《致青春》之后，《匆匆那年》、《同桌的你》、《左耳》、《梔子花開》 接連上映，每個月，觀眾都能在影院看到新的“初戀電影”和“逆襲片”。

韓國有很多新類型電影，并且觀眾會為了新類型片花錢去影院。但目前，我國觀眾還不習慣于為新類型買單，歸根結(jié)底就是很多作家電影、藝術(shù)片排片率不高。觀眾根本看不到新電影，觀影習慣從何養(yǎng)成？加之好萊塢影片現(xiàn)在也加入了“票補”行列，那么觀眾會想，“《碟中碟》會貼我錢，只要9.9元，你的電影籍籍無名，還要40元、50元，我憑什么來看你？”

觀眾容易被低票價引誘、被大數(shù)據(jù)唬住，主要原因之一還是國內(nèi)電影市場發(fā)展不成熟，資本市場介入電影的行為不科學。好萊塢的電影種類很豐富，有小成本電影，有獨立電影，還有高大上、主旋律的電影，還有各種特效大片。但在中國，第一沒有真正的藝術(shù)院線，作家電影沒有生存空間，幾百萬成本的電影最后可能只有幾十萬的票房，甚至就在影院“半日游”后下檔。因為排片率“斗”不過大片，宣發(fā)成本跟不上，也就出不了那么多排片費去買“票補”。

國內(nèi)電影人對于好萊塢電影究竟是一種怎樣的情感？從某種意義上來說，好萊塢電影對中國電影市場具有開創(chuàng)和引路的作用。當《變形金剛》、《復仇者聯(lián)盟》 等具有全球影響力的大片在國內(nèi)排片率超過70％時，國產(chǎn)片反而能夠抓住機會，雖然排片率低了，但看過《變3》和《復聯(lián)2》的人如想選擇新片，就會轉(zhuǎn)投國產(chǎn)電影懷抱。

對于《捉妖記》、《大圣歸來》這樣有廣電總局加持延長密鑰的影片，后期即使參與了票房上的數(shù)字游戲，也是為了突破記錄后能夠在下一部影片的融資和發(fā)行中有好的起點。事實上，參與“票房游戲”有時候是為了掌握更多的主動權(quán)，如果好電影在創(chuàng)造記錄后能夠形成品牌效應，或許下一次制片方就能將更多精力和金錢放在電影本身。從某種程度上來說，現(xiàn)在花錢買“票補”，比將來花更多的錢買到不一定合適的演員，要好。

與互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)不同，中國電影產(chǎn)業(yè)的泡沫正在慢慢退潮中。何以見得？就如文初所說，觀眾易受騙，但騙不長久。尤其當觀眾越來越低齡，網(wǎng)絡時代生長起來的90后、00后對于影片的審美和對于票價的敏感度都在驅(qū)動整個電影產(chǎn)業(yè)重新估值。作為“粉絲經(jīng)濟”的主力軍，他們本身就是“大數(shù)據(jù)謎團”的貢獻者?；蛟S就在不久的將來，片方買再多的“票補”也于事無補，熱衷新鮮事物、事事都求多元的新生代觀眾群，會讓被綁架的數(shù)據(jù)松綁，再次回歸數(shù)據(jù)客觀原始的本真。