數(shù)據(jù)化的呈現(xiàn)方式，使得采樣更加全面，讓樣本變成了全本，在某種程度上得到了相對精準的信息，對于趨勢預(yù)測、藝術(shù)研究領(lǐng)域、藝術(shù)成果展現(xiàn)提供了一定的量化參照;另外，對于投資者、收藏家來說，也不失為一種直觀和具體。

音樂、繪畫的關(guān)注者年齡分布(2013年至2015年)·數(shù)據(jù)來源：百度指數(shù)

大數(shù)據(jù)會給藝術(shù)品市場帶來什么?這讓人聯(lián)想起包豪斯。20世紀初，現(xiàn)代設(shè)計家格羅佩斯創(chuàng)建的包豪斯作為現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)端，開創(chuàng)了工業(yè)時代藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的新紀元，形成了藝術(shù)教育與制作教學(xué)相結(jié)合的新型教育模式，奠定了現(xiàn)代藝術(shù)和設(shè)計教育的雛形，其中技術(shù)性、邏輯性和理性主義發(fā)揮了不可磨滅的作用。

被譽為“大數(shù)據(jù)先驅(qū)”的邁爾·舍恩伯格在《大數(shù)據(jù)時代》一書中提到了大數(shù)據(jù)的4個特征：一是數(shù)量大，二是價值大，三是速度快，四是多樣性。大數(shù)據(jù)有3個層次，一是數(shù)據(jù)采集層，以App、Saas為代表的服務(wù);二是技術(shù)服務(wù)層，以七牛云存儲為代表的大數(shù)據(jù)技術(shù)服務(wù)層，這些包括數(shù)據(jù)的存儲、數(shù)據(jù)的分析、數(shù)據(jù)的挖掘等;三是數(shù)據(jù)應(yīng)用層，以數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)，為將來的移動社交、交通、教育、金融進行服務(wù)。大數(shù)據(jù)對于藝術(shù)品市場而言，既存在重大發(fā)展機遇，也有一定挑戰(zhàn)。

大數(shù)據(jù)推動藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展

隨著計算機技術(shù)的不斷發(fā)展，人類進入信息社會，大數(shù)據(jù)應(yīng)運而生，并成為一種新型信息資產(chǎn)，深刻影響著社會生活的各個領(lǐng)域。大數(shù)據(jù)技術(shù)的出現(xiàn)，使得云計算、物聯(lián)網(wǎng)、移動互聯(lián)網(wǎng)等領(lǐng)域覆蓋到了人類生活的方方面面，數(shù)據(jù)形態(tài)的呈現(xiàn)也圍繞著人們多樣化的生活形態(tài)而發(fā)生改變。源源不斷的信息原型為復(fù)雜性難題提供了多種解決方案。

大數(shù)據(jù)正在全球開辟一個新的時代，中國的藝術(shù)品市場也被帶入這個行列。3月18日，胡潤藝術(shù)榜在北京發(fā)布，這已是胡潤研究院連續(xù)第八屆在國內(nèi)發(fā)布在世中國藝術(shù)家排行榜。面對來自全國各地的媒體，胡潤依據(jù)這份榜單專門就中國藝術(shù)品市場多年來的走勢及中國藝術(shù)家的表現(xiàn)做了深入淺出的論述。上海文化藝術(shù)品研究院執(zhí)行院長孔達達認為，通過藝術(shù)品大數(shù)據(jù)，可以在數(shù)據(jù)挖掘的基礎(chǔ)上，為投資人提供藝術(shù)品市場發(fā)展的動向，幫助他們找到準確的投資方向。國際著名藝術(shù)網(wǎng)站Artnet的執(zhí)行經(jīng)理托馬斯也非?？春盟囆g(shù)大數(shù)據(jù)未來在中國的發(fā)展。

從某種意義上說，大數(shù)據(jù)不失為一種統(tǒng)計藝術(shù)。藝術(shù)品行業(yè)的大數(shù)據(jù)主要包括3個方面：用戶大數(shù)據(jù)、內(nèi)容大數(shù)據(jù)和渠道大數(shù)據(jù)。正是在互聯(lián)網(wǎng)時代，這3種數(shù)據(jù)能夠融合在一起，從而為藝術(shù)品市場提供支撐和服務(wù)。目前，大數(shù)據(jù)在藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用涉及營銷、運營、傳播、管理、研究等領(lǐng)域，呈現(xiàn)形式如圖庫、音樂庫、影視庫、藝術(shù)品拍賣、多媒體藝術(shù)、展覽等。通過對用戶的搜索、瀏覽、點擊量可以精準追蹤和獲取相關(guān)信息，從而引發(fā)新的商機。具體表現(xiàn)形式包括：熱門歌曲播放榜單、推薦榜單、藝術(shù)家關(guān)注度排名、關(guān)注者地理位置等內(nèi)容。比如，圖中顯示的是2013年至2015年對音樂和繪畫的關(guān)注者年齡層分布統(tǒng)計，可以看出，年輕人更熱衷于傾聽音樂，40歲以上的人群對繪畫的關(guān)注度明顯上升。

文化企業(yè)嘗鮮“大數(shù)據(jù)”

隨著大數(shù)據(jù)的推廣應(yīng)用，一些文化企業(yè)嘗試利用大數(shù)據(jù)來推動藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。雅昌集團是中國藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫第一個吃螃蟹者，其在中國藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫的運作中采用了獨有的CISDO版權(quán)管理機制，并建立了ArtImage版權(quán)交易服務(wù)平臺。2013年4月，中國惠普有限公司與雅昌集團開始全面戰(zhàn)略合作，建立了中國藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫。雅昌集團副總裁潘劍平介紹，該數(shù)據(jù)庫以作品的“藝術(shù)創(chuàng)作與研究—傳播與教育—交易—收藏”為主線，通過IT科技，推動藝術(shù)教育、學(xué)術(shù)、市場、產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。數(shù)據(jù)庫的圖片資源采用先進的數(shù)字圖像設(shè)備Cruse，獨特的色彩管理標準ACMS，獨有的版權(quán)管理機制與版權(quán)交易服務(wù)平臺，先進的輸出技術(shù)以及海量存儲技術(shù)，在此基礎(chǔ)上，雅昌集團推出了藝術(shù)家全集、數(shù)字出版、拍賣網(wǎng)絡(luò)預(yù)展、藝品、電子圖錄等一系列產(chǎn)品。雅昌集團中國藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫總經(jīng)理助理蘇曉燕說：“中國藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫以藝術(shù)品庫、藝術(shù)家?guī)鞛楹诵?，還包括拍賣機構(gòu)、出版機構(gòu)、文博機構(gòu)、藝術(shù)期刊、藝術(shù)品收藏人、藝術(shù)圖書等相關(guān)數(shù)據(jù)庫，到2012年底已經(jīng)存儲藝術(shù)數(shù)據(jù)3000萬條。同時，數(shù)據(jù)庫根據(jù)應(yīng)用的不同不斷增加新的數(shù)據(jù)。”

國內(nèi)藝術(shù)品數(shù)據(jù)存在不少問題

發(fā)展藝術(shù)品大數(shù)據(jù)，數(shù)據(jù)是重要保證和基礎(chǔ)，“目前藝術(shù)品大數(shù)據(jù)在國際上已經(jīng)有了較好口碑。以國際知名藝術(shù)網(wǎng)站Artnet為例，他們對于數(shù)據(jù)的整理較為謹慎，全線的1300多萬個數(shù)據(jù)在歐美的各種銀行、藝術(shù)品機構(gòu)都得到廣泛應(yīng)用，帶動了藝術(shù)品市場的數(shù)據(jù)化。”孔達達說。雖然中國藝術(shù)品交易規(guī)模不斷增大，但藝術(shù)品數(shù)據(jù)化的程度與發(fā)達國家相比，差距還比較大。國內(nèi)藝術(shù)品數(shù)據(jù)還存在不少問題：

首先，國內(nèi)藝術(shù)品交易比較分散、數(shù)據(jù)不完整。一級市場以藝術(shù)家和代理人的私下交易為主，幾乎所有藝術(shù)家都不可能向任何組織或機構(gòu)匯報其每年的作品銷售和收入情況，而代理機構(gòu)為了逃稅更不會對外界透露實情。拍賣企業(yè)是二級市場的主體。這些企業(yè)的交易比較集中，每次成交也有據(jù)可查。然而，只有部分拍賣企業(yè)與編制機構(gòu)有合作關(guān)系。

其次，藝術(shù)品自身具有異質(zhì)性，交易很難標準化，數(shù)據(jù)分析也存在困難。

再次，整個行業(yè)普遍存在賣假和假賣的現(xiàn)象，特別是拍賣成交數(shù)據(jù)，含有很多水分和泡沫。至于畫廊等藝術(shù)品代理機構(gòu)提供的潤格，則完全不需要標準和依據(jù)，其真實性也大打折扣。此外，數(shù)據(jù)編制機構(gòu)本身的商業(yè)性質(zhì)，計算模型的建立方式同樣也在影響著數(shù)據(jù)本身的客觀性、公正性和專業(yè)性。

實現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)新的統(tǒng)一

大數(shù)據(jù)是對已知信息和已有素材的規(guī)律化呈現(xiàn)，一定范圍和一定時間內(nèi)有助于預(yù)測事件發(fā)生的態(tài)勢，大數(shù)據(jù)技術(shù)的出現(xiàn)，勢必會影響到藝術(shù)發(fā)展的軌跡，也將開啟藝術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)作的新時代。這將會是繼包豪斯時代之后又一次“藝術(shù)與技術(shù)新統(tǒng)一”的變革，信息交叉學(xué)科的出現(xiàn)則是在教育領(lǐng)域上的一大體現(xiàn)，是對科學(xué)、藝術(shù)和技術(shù)的綜合反應(yīng)。

工業(yè)革命時期，大工業(yè)生產(chǎn)中出現(xiàn)了“技術(shù)與藝術(shù)相對峙”的狀況，包豪斯的創(chuàng)立則在藝術(shù)與工業(yè)之間架起了橋梁，實現(xiàn)了藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一。當前，大數(shù)據(jù)技術(shù)的發(fā)展，開啟了物聯(lián)網(wǎng)、互聯(lián)網(wǎng)、移動互聯(lián)網(wǎng)在各行各業(yè)的聯(lián)合運用，銷量消費、秒殺消費、口碑消費等帶來了所謂的3C產(chǎn)品(Cold、Cheap、Chinese)。同時，同質(zhì)化現(xiàn)象在我國表現(xiàn)也很明顯，賣家市場遠遠占據(jù)了消費者之上，消費者的審美價值觀受到了一定的影響和誘導(dǎo)。因此，大數(shù)據(jù)的出現(xiàn)是一把雙刃劍，有積極作用也有消極影響。我們應(yīng)該充分利用大數(shù)據(jù)的積極作用，避免消極影響，實現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)新的統(tǒng)一。

當然，藝術(shù)不是迎合消費者，不是大眾行為，但作為一種密集科學(xué)是可以被藝術(shù)家嘗試和利用，創(chuàng)作出引領(lǐng)時代風(fēng)尚的作品，在藝術(shù)與技術(shù)之間架起新的橋梁。盡管藝術(shù)的產(chǎn)生具有物質(zhì)生活所需要的功利的源泉，然而，審美的樂趣則具有自身歡樂的理由。藝術(shù)的美學(xué)品質(zhì)和審美價值是其他社會實踐活動比擬不了的。我們相信，大數(shù)據(jù)的理性與藝術(shù)家的感性，在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)飛速發(fā)展的當下，必然會出現(xiàn)交集，其結(jié)果將不亞于包豪斯所帶來的深遠影響。